《把跳D遥控器开到最大作文》剧情简介
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她们爱保持什么形态盖亚也没有多大意见反正这是她们的自由但是这两个小丫头都有一个共同的毛病就是不穿衣服一旦幻化成成年女子模样就是光着身子盖亚可受不了两个身材妙曼的女...
《把跳D遥控器开到最大作文》相关评论
我讲旧缪斯
和《僵尸叔叔1》有点“背靠背姊妹篇”的感觉但相比之下那部神来之笔众多流动着暧昧的人物与空间状态在这部里被转化为一种平整白描质量有点“跳水”不过还是忍不住给好评虽然整体趋于一种没有起伏的细节罗列处理几无亮眼之处但至少有效地抓住了具有普遍性的女性问题封闭小镇与纽约都市这个世界并不会因为你到了一个看似“更好”的地方而减少“陌生的恶意”“把跳D遥控器开到最大作文”成为一种固化的、可被选择的回应方式也是本片普世化、公约数化的途径有两个细节看完后特别印在脑子里一处是女主检查后问能不能“让阳性变阴性”另一处是那块肚子上被自己击打出的淤青让我意识到美国看似开放社会环境下青少年却连基础生理知识都无法获取；而这背后则是许多女性难以获取到自己身体的主导权这是更大的社会问题
博泼墨佛
"巴赫编年史的二十六块碎片",真正打破剧情片-纪录片界限的作品. 我们无数次在电视节目里看到今人试图复现历史,模拟当年场景,但此类拙劣的搬演为何从未产生"间离"的艺术效果呢(像在帕索里尼和侯麦的电影中一样)所缺少的核心乃是与历史文本"相合"的元素――在本片中,它是巴赫的音乐:旧手稿上的符号和当下的音乐会构成古与今、静与动、抽象与具体乃至现实与潜能的复杂对位(来自《把跳D遥控器开到最大作文》的余音),而皆归于和谐之中. 拍摄是虚假的,乐谱却是真实的,沟通它们的乃是演奏;扮演(play)巴赫的莱昂哈特是"赝品",表演(perform)巴赫的莱昂哈特则真材实料,统一二者的是技艺的传承史;安娜·玛格达丽娜的抄写是不属于自己的创造,但约翰·塞巴斯蒂安的作品只有建立在其上才是可能的,联结着他们的乃是爱情.
